Необходимо упомянуть и «De Stijl» («Стиль») — группу голландских художников, которая, как и Баухауз, ставила своей задачей создание нового, современного а, не имеющего ничего общего с известными стилями прошлого. Ее главой был Геррит Ритвелд (1888—1964).

Будучи конструктивистом, он строил свои ы из правильных абстрактных форм, используя основные цвета спектра — в этом «Де Стейл» (ее название произошло от названия журнала) видела выражение философских и духовных ценностей.

Выполненное Ритвел в 1917 году «Красно-синее кресло», где сидению и спинке сообщена суровая простота двух монолитов, предвосхищает применение плоских поверхностей и интенсивной окраски, характерное для 1950-х годов. Шедевр Ритвелда, дом Шредера в Утрехте, был создан в 1924 году.

Интерьер и фасады здесь трактованы совершенно в одном ключе: стены и потолки представляют собой гладкие монолитные поверхности безо всякого рельефа; окна в металлических рамах сплошными горизонтальными лентами поднимаются до самого уровня потолка, звучание этого а основано на чистых линиях, но его нельзя назвать суровым.

Идеал Райта здесь осуществлен минимумом средств. Здесь Ритвелд предвосхищает идеи не только Баухауза, но и интернационального стиля — как это впоследствии стало называться в Америке.

Здесь надо сказать несколько слов об ах, подготовивших и выдвинувших этот стиль. Эрих Мендельзон (1887—1935) известен своими изгибающимися линиями фасадов, где ленты окон огибают закругленные углы.

В 1929 году в Грюнвальдском лесу в Берлине он построил одно из самых значительных зданий того времени. Интерьеры этого дома замечательны применением встроенной мебели и предметов обстановки от музыкальных кабинетов до радио, телефонов и граммофонов. Другой замечательный дом он построил вместе с Сержем Чермаевом в Челси в Лондоне.

В Италии официальным стилем эпохи фашизма стал нео. Здесь было создано несколько ошеломляющих неоклассических интерьеров — из мрамора, стеклянных блоков, металла (часто очень красивой и сложной работы), с роскошной деревянной обшивкой. Интернациональный стиль здесь также проявил себя — в работах «Группы 7» в Милане.

Самым талантливым членом этой группы был Джузеппе Терраньи (1904—1942). Построенные им виллы (вилла Бьянка в Севесо около Милана и вилла Бьянки в Реббьо около Комо) обнаруживают влияние Ле Корбюзье. Самым выдающимся миланским ом стиля Ар Деко был Марио Фаравелли.

Он часто вводил в свои интерьеры фантастические мотивы, например, украшал полы и потолки знаками Зодиака; Микеле Мавелли, другой миланский архитектор-дизайнер, использовал музыкальную символику в украшении потолков. После второй мировой войны казалось, что Италия в области архитектуры и дизайна станет ведущей страной: здесь появились такие художники, как Джо Понти (1891 — 1979) и Пьер Луиджи Нерви (1891 — 1979), но этот период оказался кратковременным.

Английской архитектуре был дан мощный импульс несколькими приехавшими в Англию немецкими архитекторами: среди них были такие фигуры, как Мендельзон, Гропиус; Марсель Брёйер; немаловажным было и то, что Энтони Читги, Денис Лэсден и русский архитектор Бертольд Любеткин создали группу «Тектон». Интернациональный стиль в Англии поддерживали также Рэймонд Мэгра и Годфри Сэмюэл.

Сэром Бэзилом Спенсом в Музее Виктории и Алберта была организована выставка «Британия может это»; в 1951 году состоялась выставка, организованная сэром Хью Кэссоном. Обе дали значительный толчок развитию дизайна в Англии и вдохновили послевоенных англичан переделать свои дома в духе новых стилей ации и обстановки.

В моду вошел «прозрачный» интерьер — не сделанный из стекла, но поделенный, в традициях Райта, низкими книжными полками, шкафами, полками, обрамляющими , с каминами, у которых с одной стороны поднимается дымоход, а надкаминное пространство оставлено пустым, открывая вид на пространство или комнату сзади.

Этот разрыв с традиционным стеновым делением пространства сопровождался развитием форм мебели, проектируемой согласно форме и размеру помещения. Эксперименты с такой ю проводили уже мастера Баухауза, которые придумали подвижные полки; впоследствии сборная и приспособляемая мебель стала играть существенную роль в современном интерьере всех видев.